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Pollice Verso. Storia di un arazzo

Pollice verso. Storia di un arazzo. Arte e industria nella Milano di fine Ottocento

Il prezzo originale era: 25,00€.Il prezzo attuale è: 23,75€.

Si legge come un romanzo la ricostruzione storica che Fausta Squatriti ha condotto, consultando archivi pubblici e indagando carte private, sulla famiglia del tessitore Agostino Angioletti, neonato abbandonato al torno di una pia casa per l’infanzia nel 1829 e cresciuto da un tessitore che mise il fanciullo al telaio insegnandogli il mestiere. Angioletti con il proprio lavoro seppe affrancarsi dalla miseria iniziale per entrare nella classe borghese. Ma fu poi suo figlio Angelo a lanciarsi nell’impresa del tutto straordinaria della tessitura, con un modernissimo telaio Jacquard appositamente costruito, di un grande arazzo di 12 mq dedotto da un dipinto dell’accademico Jean Leon Gérôme: quel Pollice verso, allora più famoso de La Gioconda, il cui significato simbolico è ancora oggi presente nella gestualità comune.

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Si legge come un romanzo la ricostruzione storica che Fausta Squatriti ha condotto, consultando archivi pubblici e indagando carte private, sulla famiglia del tessitore Agostino Angioletti, neonato abbandonato al torno di una pia casa per l’infanzia nel 1829 e cresciuto da un tessitore che mise il fanciullo al telaio insegnandogli il mestiere. Angioletti con il proprio lavoro seppe affrancarsi dalla miseria iniziale per entrare nella classe borghese. Ma fu poi suo figlio Angelo a lanciarsi nell’impresa del tutto straordinaria della tessitura, con un modernissimo telaio Jacquard appositamente costruito, di un grande arazzo di 12 mq dedotto da un dipinto dell’accademico Jean Leon Gérôme: quel Pollice verso, allora più famoso de La Gioconda, il cui significato simbolico è ancora oggi presente nella gestualità comune.
L’artista francese fu l’ultimo tra gli accademici a godere di grandissima fama, mentre già la modernità di Cézanne, da lui odiato, andava cambiando radicalmente la percezione della realtà nell’arte figurativa. Si leggerà di come il francese mercante d’arte Goupil ebbe la geniale intuizione circa il valore, artistico e pecuniario, della diffusione delle riproduzioni a stampa delle opere d’arte dei suoi artisti a contratto, e di come le difese applicando le regole del diritto d’autore, che si andavano imponendo in quegli anni.
Il soggetto, che aveva convinto Angioletti al punto da affrontarne la trascrizione con il mezzo della tessitura, doveva essere stato visto casualmente sulle pagine della “Illustrazione Universale”, rivista immancabile nelle case borghesi di fine Ottocento. Il Pollice verso vi era riprodotto in xilografia e questa incisione servì al giovanissimo disegnatore tessile Emilio Bestetti, diplomatosi nella da poco fondata scuola milanese del SIAM, per la realizzazione delle migliaia di cartoni necessari per il telaio Jacquard, parzialmente meccanico. L’industriale e il suo disegnatore, che dopo questo esordio nel mondo della riproduzione divenne il primo editore d’arte italiano, si garantirono la fama esibendo l’arazzo all’Esposizione Generale di Torino del 1898.
Ma complesse vicende, rivelate in questo studio, impedirono a entrambi di godere il meritato successo. Il cimelio rimase custodito in famiglia (poco amato) per oltre un secolo, e soltanto ora è ampiamente rivalutato, portando all’attenzione contemporanea un oggetto in grado di incorporare gli ultimi palpiti del romanticismo. Palpiti esemplificati dal connubio tra l’eccesso di artisticità del Kitsch e l’alta qualità tecnologica espressa dalla lungimiranza di un’impresa familiare milanese alla fine dell’Ottocento che, nel volgere di due sole generazioni, aprì e chiuse una straordinaria vicenda imprenditoriale, qui ricostruita nei risvolti romanzeschi delle vite dei protagonisti e dei testimoni coi loro sogni, le loro ambizioni, i successi e gli errori.
A cura di Fausta Squatriti
Pagina 192, brossura con bandelle, cm 21×27, riccamente illustrato con 250 immagini a colori, anno 2015
Isbn: 9788840441887
La curatrice del libro
Fausta Squatriti, artista poliedrica, ha esposto in Italia e all’estero. Sue opere fanno parte delle collezioni di musei a Parigi, Stoccolma, Mosca, Tel Aviv, Milano. Studiosa delle Avanguardie del Novecento, ha curato esposizioni e scritto saggi su libri e riviste. Come editore ha pubblicato edizioni numerate e multipli d’arte. Ha lavorato con grandi maestri del Novecento e insegnato nelle Accademie di Belle Arti a Carrara, Venezia e Milano. Come autrice ha pubblicato in libri e riviste saggi sull’arte e la poesia.
Gli altri autori
 
Pier Luigi Bassignana, esperto di storia dell’Industria e autore di numerosi saggi, ha svolto ruoli dirigenziali presso l’Associazione degli Industriali Metalmeccanici, la Federmeccanica e la Confindustria di Torino. Direttore della rivista “Le culture della tecnica” e di collane editoriali, ricopre incarichi scientifici presso Istituzioni.
Paolo Guido Beduschi, avvocato in Milano, è esperto in diritto d’autore con particolare riguardo alle opere d’arte e letterarie.
Anna Maria Colombo, disegnatrice tessile. Storica dell’arte,
specializzata negli studi sui tessuti antichi e in museografia, è membro del C.I.E.T.A. di Lione. Collabora con Istituzioni e Musei italiani ed esteri e ha una vasta bibliografia. Professore a contratto di Storia dell’Arte nell’Università degli Studi di Torino.
Dario Generali, storico della scienza e della cultura con un’ampia produzione editoriale sulla circolazione del sapere attraverso periodici e carteggi, sull’ecdotica del testo scientifico e sul dibattito relativo alle scienze naturalistiche e della vita nell’Italia fra Sei e Settecento. È coordinatore scientifico dell’Edizione Nazionale delle Opere di Antonio Vallisneri.
Laura Lombardi è storica dell’arte e giornalista. Le sue pubblicazioni vertono sulle vicende artistiche negli anni dell’unità d’Italia, sulla pittura e sulla scultura di ambito accademico e sul Simbolismo in Italia e in Francia. Insegna Fenomenologia delle arti contemporanee all’Accademia di Belle Arti di Brera.
Paola Marabelli è vice presidente e responsabile culturale della Fondazione Arte della Seta Lisio di Firenze. Ha pubblicato ricerche e monografie sui tessuti antichi, curato mostre e cataloghi. Coordina la rivista semestrale “Jacquard – pagine di cultura tessile” della stessa Fondazione.
Claudia Santamaria è restauratrice di tessili, formata all’UIA di Firenze con Umberto Baldini e all’Opificio delle Pietre Dure, e in seguito al Museo Nazionale della Baviera, Monaco, al Metropolitan Museum, New York e alla Smithsonian Institution, Washington. È membro del C.I..E.T.A e dell’ ICOM-CC.
Nicoletta Serio, reference librarian della Civica biblioteca d’arte di Milano, ha svolto attività di ricerca per il Dipartimento di Storia dell’Università di Milano e collaborato all’organizzazione di mostre e convegni.  Sul periodo trattato nel presente volume ha pubblicato volumi e saggi.

Sandro Scarrocchia insegna Metodologia della progettazione e Teoria e storia del restauro presso l’Accademia di Belle Arti di Brera. Numerose le sue pubblicazioni, in particolare sulla storia dell’architettura e sulla conservazione dei beni culturali.

INDICE
Pollice verso, dall’arena al salotto. La popolarità di un soggetto storico dipinto, inciso, tessuto. Gérôme, Pèlissier, Chapon, Bestetti: immagini per una cronologia essenziale
Fausta Squatriti
Pollice verso: anatomia di un arazzo. La sua realtà artistica, storica e romanzesca
Dario Generali
Gli Angioletti. Origine e vicende di una famiglia milanese di industriali tessili tra Otto e Novecento
Sandro Scarrocchia
Pollice verso. Storia di un arazzo lombardo di fine Ottocento
Nicoletta Serio
Emilio Bestetti: dal disegno tessile alla forma del libro. Breve storia di un editore d’arte
Laura Lombardi
Intorno a Pollice verso. Gérôme e l’immagine di Roma antica tra Francia e Italia
Paola Marabelli
I teli figurati della Manifattura Angioletti degli anni Novanta dell’Ottocento
Claudia Santamaria
Lo stato di conservazione e l’intervento di restauro
Pier Luigi Bassignana
L’Esposizione di Torino del 1898
Paolo Guido Beduschi
Breve nota sulla contraffazione di un prodotto artistico e industriale
Anna Maria Colombo
Il gioco delle differenze: dal dipinto al tessuto
Bibliografie
Ringraziamenti
Referenze iconografiche
Note biografiche sugli autori dei testi di questo volume
Indice dei nomi citati

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